Daniel rozensztroch não consegue viver com objetos maravilhosamente úteis – 1ºdibs fator de impacto introspectivo para artrite e reumatologia

“As coleções às vezes evoluem”, escreve o diretor criativo e estilista francês daniel rozensztroch em seu novo livro, que nos leva para dentro de suas residências. Acima: a mobília em seu loft de paris, ele diz aos leitores, “é principalmente industrial vintage… um veículo essencial para mostrar todas as minhas coleções”. Top: há muito tempo ele reuniu diversas iterações da letra R, “de todos os tipos de sinal vários períodos de tempo, e em muitos tamanhos. ”todas as fotos por francis amiand

Rozensztroch é um estilista e designer muito elogiado. Ele é o diretor de criação da revista de design marie claire maison e o diretor artístico da conceituada loja parisiense merci. Ele também escreve e projeta livros sobre a arte de viver – mais especificamente, sua paixão por objetos domésticos comuns – incluindo cabides (2002), colher (2017) e arenque: Uma história de amor (2014).

Jarras de madeira de castanheiro, formadas por pastores franceses do século XIX, sentam-se em uma mesa de escultor italiano do século XVIII, da academia de belas artes de carrara, na Itália.

Uma vida das coisas (apontada folha imprensa), livro mais recente do rozensztroch, oferece aos leitores um vislumbre dos milhares de artefatos coletivamente coletadas que preenchem seu gabinete de curiosidades apartamentos em paris e agradável. Os itens incluem tanto o rústico quanto o requintadamente trabalhado: lâmpadas a óleo provençais, caixotes de estanho, objetos eróticos com temática de marinheiro, vasos da dinastia jin, fumantes de abelha de terracota, enfeites de natal de contas de vidro da Checoslováquia, lanches japoneses da década de 1930, skimmers de leite .

“Estou constantemente viajando para descobrir coisas para o meu trabalho, e onde quer que eu acabe, a primeira coisa que faço é ir ao mercado de pulgas ou ao souk”, diz rozensztroch. “É como um vício – fico febrilmente excitado. Me cercar de objetos parece uma necessidade primitiva, à medida que a sensação de abundância me tranquiliza. Isso diminui minha ansiedade sobre ser privado. ”

Rozensztroch nasceu na costa francesa em 1944, durante a Segunda Guerra Mundial, para pais judeus. Sua mãe e pai (de ascendência polonesa e alemã, respectivamente) deixaram Paris para buscar refúgio em Cannes, onde foram levados por uma família. Eles ficaram lá, escondidos, até o final da guerra, quando voltaram para Paris. O amigo e colaborador ocasional de Rozensztroch, paola navone, projetou a mesa no loft de Paris, onde, ele escreve, “uma coleção de armários de metal industriais antigos cria uma separação entre a cozinha e a área de refeições”.

Rozensztroch estudou na école nationale supérieure des arts decoratifs e, depois de se formar, encontrou emprego numa empresa de arquitetura de interiores. O trabalho, no entanto, o deixou sentindo-se criativamente faminto. “Eu não suportava a ideia de ‘bom gosto’, de projetar tudo de maneira padronizada, homogênea, como se tudo estivesse vindo de um kit. Depois de alguns anos, quase tive um colapso nervoso ”, ele diz, rindo.

No início dos anos 70, ele abriu uma pequena butique, oggetto, na margem esquerda de Paris e começou a colaborar em livros como estilista. Em particular, ele contribuiu para “coisas do cotidiano”, uma série publicada pela editora abbeville cujos temas incluem ferramentas de jardinagem, cerâmica de cozinha, vidro e arame – livros que ensinam sobre coisas e mudam a forma como percebemos objetos humildes, ajudando-nos a ver que eles podem ser pequenas obras-primas ”, diz ele. Outros volumes exploram interiores, desde lofts ao redor do mundo até casas na Grécia. Em 1980, ele começou a trabalhar com marie claire maison. Desde então, ele criou papéis de parede e organizou exposições dedicadas às suas adoradas coleções.

“Uma coleção pode ser trezentos ou trezentos objetos”, diz rozensztroch. “Minhas coleções sempre começam com uma peça. Não é supérfluo ou decorativo, é algo essencial, necessário, algo que me faz companhia. Eu uso, eu como ou bebo ou cozinho com ele. É como uma história de amor, como um companheiro, e a busca por esses objetos é obsessiva e contínua ”.

Por exemplo, ele continua: “Eu tenho um armário cheio de artigos de vidro francês do século XVIII que eu compro há anos. Eu não vou confinar ou guardar isso. Eu amo meus óculos, eu bebo deles todos os dias. E se alguém quebra, bem, não é o fim do mundo – eu tenho tantos outros. ”Em seu belo apartamento, que fica de frente para o mar, rozensztroch escreve que“ queria recriar uma atmosfera de férias para me lembrar da minha infância o contraste com a casa de paris, isso significava “abrigar outro tipo de coleção, mais leve e mais divertido”. Espelhos de vime dos anos 50, intercalados com três contemporâneos de navone, pendurados no sofá, e um carrinho de ferrovia vintage serve como uma mesa de café.

Escondido no badalado bairro de marais, o apartamento de rozenztroch em Paris ocupa uma fábrica do século XVII que já abrigou uma fábrica de brinquedos da gustave eiffel. Ele o renovou em colaboração com a arquiteta Valérie mazerat, uma amiga íntima, criando um sótão aberto cuja planta permite que ele se mova facilmente de uma área para outra. “Sou obcecado por objetos, fascinado por suas funções, sua história, suas origens, seu significado simbólico, sua própria banalidade”, diz rozensztroch, visto no reflexo de um de seus espelhos de vime.

No espaço, o rozensztroch mistura o velho e o novo, o alto e o baixo, todos dispostos em uma espécie de desordem ordenada. Os pisos em parquet foram feitos de madeira recuperada de antigos vagões por atmosfera & bois, na bélgica. Uma peça de metal napoléon III é emparelhada com itens recuperados de uma antiga garagem; mobília industrial clássica com um armário de um escritório dental. Há estantes de aço inoxidável da metalsistem, uma cadeira de balanço de madeira, prateleiras de metal perfuradas da década de 50 da autoria de mathieu matégot, mesas e cadeiras tolix industriais, banquetas de cobre martelado do líbano e um banquinho country chinês. Uma lâmpada de noguchi é justaposta com um art deco francês marius-ernest sabino light, uma das raras peças que ele herdou de seus pais. Uma mesa pode conter uma combinação peculiar de óculos vintage franceses, de barro pelo famoso niderviller de cerâmica francesa do século 18 e talheres da ikea.

Além do loft paris, o rozensztroch tem uma casa de férias na Grécia e uma residência na principal avenida à beira-mar do nice, o promenade des anglais, em um antigo quartel construído por volta de 1830. Trabalhando com seu amigo designer paula navone, ele reformou e reorganizou o prédio espaço – que possui três varandas com vista para o mar – para criar um piso plano aberto que serve como um showroom para suas coleções. Projetadas para parecerem pratos com frutos do mar, as placas de faiança francesas penduradas em uma parede na bela casa representam o que rozensztroch se refere como o tipo de “mau gosto” que sua mãe teria insultado.

A maioria dos móveis é vintage e foi descoberta em mercados de pulgas ou boutiques locais. Rozensztroch cobria uma parede com pratos de majólica clássicos vibrantes e kitsch que pareciam pratos de frutos do mar. Eles foram feitos em vallauris na década de 1950 e evidenciam o que ele chama de “gosto ruim” que sua mãe teria odiado. Em outra parede, o sofá XXL fantasma coberto por algodão branco da navone, projetado para a empresa italiana gervasoni, apresenta um arranjo eclético dos espelhos de vime dos anos 50. Em seu banheiro, um armário de dentista antigo está cheio de escovas de dente que ele recebeu de um dos bisnetos de um tabletier do século XIX – um artesão que fazia objetos de osso, chifre, madrepérola e carapaça de tartaruga – na oise região norte de paris.

“Para mim, os objetos têm alma”, diz ele. “Parece improvável, eu sei, mas eu me apaixono um pouco por cada objeto – sua cor, sua forma, sua sensação, seu material. Eu vejo esses objetos como um tipo de família, como sendo relacionados uns aos outros, como conversando um com o outro. Seu valor monetário não me importa nem um pouco, nem o chamado bom gosto. Eu sempre sei que em algum lugar existe outro objeto excepcional esperando por mim para encontrá-lo, adotá-lo, dar-lhe uma segunda existência. Para mim, criar esse mundo íntimo para mim é um modo de vida. ”