Perfis de câmeras – série arriflex 35-ii – laboratórios de artrite cinematográfica

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O original Arriflex 35 foi projetado e desenvolvido por Arnold & Richter, A.G. de Munique, Alemanha. A empresa foi fundada em 1917 como fabricantes de equipamentos e acessórios para laboratórios de filmes. O nome ARRI deriva das duas primeiras letras do nome de cada fundador, August Arnold e Robert Richter. A ARRI apresentou sua primeira câmera, a Kinarri, em 1924. 100 Kinarris foram vendidos. Depois de muita pesquisa e desenvolvimento, eles desenvolveram o sistema de visualização do reflexo do espelho em 1931.

Depois de meias de compressão para artrite aperfeiçoar seu sistema de reflexo de espelho, ARRI introduziu o Arriflex 35 em 1937. Foi a primeira câmera reflex de 35mm do mundo. O sistema de visualização de reflexo de espelho que introduziu foi tão superior que é usado em todas as câmeras profissionais de cinema, em todos os formatos, até hoje. *

Embora o Arriflex 35 não estivesse disponível a tempo para ser usado no “Olypmia” de Leni Riefenstahl, a câmera foi usada durante grande parte do documentário de propaganda e da segunda guerra da Alemanha. Este material foi capturado após a guerra e serviu como prova nos julgamentos de Nuremberg, tornando a Arriflex 35 uma câmera historicamente significativa antes mesmo de vir a ser usada na indústria cinematográfica norte-americana. Descrição Básica

O Arriflex 35 é construído em torno de uma carcaça de alumínio fundido de design triangular assimétrico. A frente da câmera emprega uma torre giratória de três lentes, assim como todas as câmeras da época. Os primeiros modelos tinham três montagens padrão ARRI. Os modelos posteriores tinham uma montagem de baioneta ARRI e duas montagens padrão. Muitas câmeras foram posteriormente atualizadas com um suporte PL “hard front”, que não é rotativo. Visor

O visor é montado na porta do compartimento do filme, que é destacável. Exceto pelo vidro fosco e um único espelho, todo o sistema de visualização ótica está localizado na porta do filme. Consiste em um visor de tubo reto. As câmeras IIA e IIB tinham oculares fixas, o modelo IIC tem uma dieta destacável para artrite reumatóide na ocular ayurvédica. A mesma ocular foi usada nas câmeras ARRI 16BL e 16 SR I / II. As oculares mais recentes do modelo projetadas para as câmeras 35BL-3 e 35BL-4 podem ser montadas, assim como as oculares de reposição da P + S Technik e da Kish Optics. Eletrônicos

O 35IIC não possui eletrônica interna (exceto para itens opcionais como geradores pilotone). O motor é montado na parte inferior da câmera e pode ser usado como uma empunhadura. A ARRI forneceu motores de velocidade constante (24 ou 25 qps) ou de velocidade variável. Os motores eram muito simples, sem eletrônica de controle.

A artrite reumatóide que coça dentro da câmera é simplesmente uma câmara de filme com o portão, a única garra suspensa (nenhum pino de registro é usado) e guias de filme de latão cromado. As rodas dentadas do filme fazem parte da revista, embora as protuberâncias se projetem parcialmente para a câmera quando o magazine é montado. Transporte de filmes

O mecanismo de transporte de filme e obturador por espelho foi projetado por Erich Kastner, engenheiro-chefe da ARRI, e August Arnold. Incorporou uma única garra atuando nos perfs ao lado da área da trilha sonora de 35mm. A garra foi acionada por um came que permitiu que a garra permanecesse no perf no final do curso, apenas o tempo suficiente para estabilizar o filme sem o uso de um pino de registro. O portão tem um trilho lateral carregado por mola que aplica pressão à borda do filme para efetuar a estabilização horizontal (jitter) e vertical (jitter). Este projeto também fez o 35-II compacto e lighweight. Revistas

As revistas de deslocamento de 200 pés e 400 pés foram projetadas para a câmera. Essas revistas tinham as rodas dentadas localizadas na garganta da revista. A maioria das câmeras na época tinha as engrenagens dentro da câmara de filme da câmera. As rodas dentadas das revistas mantinham o circuito do filme constante. Depois que a revista foi carregada corretamente, foi muito fácil passar o loop de filme da câmera e começar a fotografar. Isso permitiu uma recarga muito mais rápida ao fotografar. O 35-II é um dos mais fáceis de enfiar em câmeras de 35mm que já foram fabricadas. A história inicial do Arriflex 35

A introdução do Arriflex 35 ocorreu em 1937 na Feira de Leipzig, na Alemanha. Foi originalmente concebido como uma câmera de newsreel de mão. Tinha a triste tarefa de registrar a ascensão e queda do regime de Hitler: os pactos do Eixo, a invasão da França, o desastre russo, a morte de Musolini e os julgamentos de Nuremberg. Muitos documentários da Segunda Guerra Mundial incluem muito material alemão gravado com Arriflexes.

A fábrica original da ARRI na rua Turkenstrasse deformans street, em Munique, foi bombardeada durante a Segunda Guerra Mundial. A fábrica foi reconstruída após a guerra e a produção de uma nova versão da câmera, a 35 II, começou em 1946. Arriflex 35 IIB – 1960 O Arriflex chega a Hollywood

“..O Arriflex [35 II] estimulou inovações importantes em três áreas principais: facilitou e encorajou muito as filmagens locais; deu aos cinematógrafos novas opções para intensificar o estilo visual e o conteúdo; e estimulou a produção de baixo orçamento e independente ”.

A versão definitiva do 35 IIC foi introduzida em 1964. Apresentava uma garra aprimorada e um vidro fosco maior, compatível com o formato Anamorphic Cinemascope, e sintomas maiores de artrite reumatóide no sistema de visualização do diâmetro do quadril com uma ocular removível. A CII tornou-se o modelo mais popular da série.

O 35 II foi uma das poucas câmeras portáteis reflex de 35mm disponíveis na época. Como os novos estilos cinematográficos surgiram nas décadas de 1950 e 1960, o 35 II tornou-se ainda mais popular. A câmera foi usada extensivamente por todos os cineastas da “New Wave” ao redor do mundo, livrando-os de serem amarrados com câmeras de estúdio pesadas como o Mitchell BNCR, que apesar de serem excelentes câmeras, precisavam de dois homens para levantar, impossibilitando filmagens de mão.

Mais de 17.000 35 II’s foram produzidos a partir de 1946, tornando-o o modelo mais vendido que a ARRI já teve. Em comparação, apenas cerca de 1400 modelos ARRI 35-3, que substituíram o 35 II, foram feitos, apesar do fato de que o 35-3 é um padrão da indústria em todo o mundo. Stanley Kubrick gravou seu segundo filme, Killers Kiss, com um Arriflex 35IIA em 1954. Kubrickfilms.com Os muitos modelos diferentes do 35-II

Arriflex 35 II HS: versão de alta velocidade de 1960 (até 80fps) Kubrick fotografa a famosa cena “Cantando na Chuva” em A Laranja Mecânica com um 35IIC em 1970. Ele usou uma IIC até certo ponto em todos os seus filmes desde então. Cortesia Warner Brothers Arriflex 35 II C: 1964

Sistema de visualização aprimorado com óticas de visor maiores que permitem a visualização do formato anamófico completo. Introdução do sistema de vidro triturado intercambiável. Porta do visor com de-anamorfoser disponível. Ocular intercambiável. Revólver ARRI Arriflex 35IIC / B com pinça Arriflex 35 II C / B:

Equipado com uma única ARRI Bayonet em aço inoxidável e duas artrites reumatóides ARRI Standard em fotos de dedos montadas em uma torre de 3 lentes (foto acima). Permite compatibilidade com lentes de zoom, como o Angenieux 25-250mm T3.9 e lentes principais, como o Zeiss Super Speed ​​Mk.I (T1.4, às vezes chamado incorretamente de “B-Speed”) e Zeiss Standard Prime Mk.II (T2 .1). A torre 35IIC / B também pode ser adaptada para qualquer 35IIB ou 35IIC.

Techniscope? modelo osteoartrite quadril exercícios modelo. Usa pulldown de 2-perf e half-height gate para dar uma relação de aspecto anamórfico de 2.35: 1 com lentes normais e reduz o uso de filme pela metade. Usado para filmar o THX-1138, o American Grafitti, o The Good, o Bad e o Ugly e muitos outros recursos durante o final dos anos 60 e início dos anos 70. George Lucas filmando Star Wars: Uma Nova Esperança com uma lente Anamórfica Pan-ARRI 35IIC e Panavision. Cortesia TIME e Lucasfilm, Ltd. Pan-ARRI 35IIC:

Câmaras Arriflex 35IIC modificadas para serem compatíveis com o sistema Panavision. Estas eram câmeras somente de aluguel, disponíveis através da Panavision, e nunca estavam disponíveis para venda. Essas câmeras incorporam a montagem de lente PV-35 e o suporte personalizado para garantir a compatibilidade com lentes e acessórios Panavision. Essas câmeras foram usadas extensivamente como câmeras B e C em muitos filmes conhecidos filmados com câmeras e lentes Panavision. George Lucas filmando Star Wars: uma nova esperança com um Pan-ARRI 35IIC. Cortesia TIME e Lucasfilm Ltd. Um raro motor Arriflex 35IIIC com Cinematography Electronics na bancada de trabalho do CinemaTechnic Hollywood Arriflex 35 III C: 1982

Refinamento final do design do 35 II. Montagem de PL em destaque (sem torre). Porta de filme articulado com nova ótica, três visores disponíveis: etimologia de artrite em porta reta, porta pivotante e porta manual. Motor de sincronismo de cristal de novo design, 12VDC, 5-50fps para frente e verso. Essas câmeras eram muito raras, menos de 100 foram feitas. Veja a foto da câmera número 22 acima. Câmara de raios X Arriflex 35IIC Röntgen Medical (versão de alta velocidade) Câmara de raios-X Medical ARRI 35IIC Röntgen: 1964

Essas câmeras geralmente são cinza, cinza-bege ou verde claro e não têm torre de lente nem sistema de visor. É possível, com algumas modificações, encaixar um suporte de vidro plano e um sistema de visualização. Normalmente, os sistemas de visualização assistida por vídeo são instalados.

OBSERVAÇÃO: No momento, estamos procurando informações sobre um tipo de câmera médica ARRI que foi modificada para um projeto da NASA chamado VERTEX. A câmera foi usada para filmar a separação dos estágios do foguete como parte do programa espacial dos EUA. Se você tem alguma informação sobre este projeto, por favor entre em contato:

Uma porcentagem muito grande das câmeras 35IIC produzidas ainda estava em uso nos anos 2000. É provavelmente igual a este respeito apenas pela série de câmeras Mitchell NC. Nenhuma outra câmera (além do Mitchell) com um design básico que remonta a meados dos anos 30 teve tanto tempo quanto uma câmera em funcionamento. Isso é resultado da simplicidade e durabilidade do design básico. Alguns profissionais do cinema consideram que a artrite hereditária 35IIC é o melhor design da ARRI de todos os tempos. Sucessores: Os 35-3, 435 e 235

O 35IIC foi substituído pelo Arriflex 35-3 em 1979, e esse projeto de câmera venerável foi substituído pelo ARRI 435ES em 1995. Felizmente, a ARRI escolheu manter o design básico das revistas de 400 pés / 120 m 35IIC nas câmeras mais novas. No caso do 35-3, as revistas são idênticas às revistas do modelo tardio 35IIC. O 435 tem suas próprias revistas leves de fibra de carbono compatíveis com 150 fps, mas ele pode usar revistas do tipo IIC, e a CII pode usar 435 revistas (exceto as revistas de 1000 pés / 300 m).

Em meados dos anos 2000, a ARRI apresentou o 235, uma câmera leve de 35 mm que, pela primeira vez nos grilos modernos, tem câmeras de letras de artrite, dá uma olhada no simples leve 35IIC por sua inspiração. Mais uma vez, a compatibilidade com as revistas 35IIC é mantida. Esta é agora a quarta geração da câmera ARRI MOS completamente redesenhada que é compatível com as revistas 35IIC.

Hoje, o 35IIC é usado principalmente como uma câmera “B” ou “C”, cuidando das tarefas de mão ou Steadicam, disparando fotos de segunda unidade ou colocando-se em perigo fazendo aquelas tomadas que são muito arriscadas para uma câmera valiosa como a ARRI. 435ES. Potenciais proprietários ou usuários do 35IIC devem ter em mente o seguinte: O 35IIC NÃO é uma câmera silenciosa.

NÃO é silencioso o suficiente para gravar o som de sincronização. Um motor de cristal NÃO reduzirá o nível de som de um 35IIC. Você NÃO pode gravar seu filme de sincronia em uma CII sem um dirigível (sim, eu já recebi essa pergunta várias vezes por e-mail!) A menos que você se dê ao trabalho de colocá-lo em um balão totalmente à prova de som, você não gravará nenhum tipo de diálogo.

Eu aconselho fortemente a todos e a todos que evitem o uso de um dirigível e simplesmente usem uma câmera silenciosa de 35mm para o seu disparo sincronizado. Ninguém vai esperar por você enquanto você mexer com o dirigível. Eles foram usados ​​no passado porque as únicas câmeras silenciosas disponíveis pesavam 200 libras / 90 kg. A menos que você tenha o orçamento para alugar um ARRICAM LT, sua cinta de joelho de osteoartrite de câmera silenciosa de 35 mm nhs será tão pesada que você desejará a IIC no set de qualquer maneira.

No entanto, se você estiver fotografando em um ambiente barulhento onde seu som não será bom, você pode usar uma IIC com um motor de cristal e usar o som de local como uma trilha de rascunho. A faixa de rascunho serve como um guia no loop da caixa de diálogo no estúdio.

Faça o que fizer * NÃO * filmar seu filme com qualquer câmera MOS sem uma artrite de cristal no motor de joelho e sem gravar raspadinha. Não importa o quão ruim é o ruído de fundo ou o som da câmera no som da sua localização, é melhor do que não ter nada. Um erro de Stanley

Stanley Kubrick filmou seu primeiro filme “Fear and Desire” desta forma, em um Mitchell, sem gravar o som do local. Criando a trilha sonora sem uma referência no custo de pós-produção QUATRO VEZES o custo de fotografar. Kubrick admitiu mais tarde que era essencialmente o maior erro que ele já havia cometido. Felizmente para a arte do cinema, foi praticamente o último erro que ele cometeu. Montagens de Lentes

O 35IIC também pode ser equipado com suportes Panavsion e BNCR. Um IIC com uma montagem Panavision é chamado de Pan-ARRI IIC e foi o primeiro Arriflex modificado pela Panavision. Eles ainda estão no catálogo de locação da Panavision e estão disponíveis para locação hoje.

Peças de reposição para o 35IIC não estão mais disponíveis na ARRI. Há um estoque muito limitado de peças de reposição em centros de reparação independentes e casas de aluguel. Eu próprio tenho artrite ciumenta e tempo quente guardado pouco estoque de peças de reposição da IIC na CinemaTechnic. Sinta-se à vontade para entrar em contato se precisar de uma peça sobressalente Tenha sua câmera inspecionada!

Não foi possível resistir – outra foto de Stanley com uma de suas 35IIC’s. Eu sei que outros diretores de filmes de primeira linha usaram e ainda usam 35IICs. Um deles até me disse isso quando o conheci há alguns anos. Mas, por alguma razão, as imagens delas com suas IICs não são encontradas facilmente, enquanto há muitas imagens de Kubrick com suas IICs. Atualizando o Arriflex 35 II: