Revisão – Abadia de Westminster – luvas de artrite de artrite atuais cvs

As novas galerias da abadia de Westminster têm um cenário histórico no trifório oriental, 16m acima do piso da abadia. O sarcófago mostrado foi originalmente usado para o enterro de valerius amandinus, um bem-nascido romano, c.AD 300-400. Uma cruz foi posteriormente adicionada à tampa do caixão, quando foi adaptada c.900-1000 para um ocupante anglo-saxão não identificado. Novas exibições na triforium oriental da abadia de westminster (a galeria acima da nave) exploram a longa história da igreja, seus elos reais e sua importância como monumento nacional. Lucia marchini dá uma olhada nas galerias recém-inauguradas do jubileu de diamante da rainha.

Durante séculos, a abadia de Westminster foi palco de casamentos reais, funerais e coroações.

Fundada originalmente como um monastério beneditino em 960 dC, a abadia foi reconstruída sob o confessor de Edwards em 1065 e, em seguida, Henry III em 1245. É o edifício de estilo gótico iniciado sob Henrique III que ainda permanece hoje. Houve, naturalmente, várias alterações ao longo dos séculos, como as torres ocidentais – a famosa entrada para a igreja que foi projetada pelo agrimensor do tecido da Abadia Nicolau Hawksmoor e concluída em 1745.

Seguindo os passos de Hawksmoor, o atual agrimensor do tecido, Poldol Dean, fez a primeira grande adição ao plano da abadia desde que as torres ocidentais foram construídas: uma torre de vidro e chumbo situada confortavelmente no pátio dos poetas entre o século XIII. casa do capítulo do século e da capela do século 16 senhora. Conhecida como a torre weston, fornece acesso público ao triforium leste e ao novo espaço do museu.

A nova construção está firmemente ancorada no passado da abadia: sua forma de estrela, feita de dois quadrados girados, pode ser vista em vários lugares em outras partes da abadia, e mesmo antes de subir a torre, os visitantes têm um vislumbre de um ‘arqueológico’. visualização pit ‘. Isso expõe uma pequena parte das fundações da jangada da igreja de Henrique III, construída a partir de blocos de pedra calcária que foram reciclados da estrutura anterior do confessor. Mais exemplos dessa pedra francesa também podem ser vistos ao redor do poço do elevador da torre do reitor. Aqui, em um toque decorativo bem pensado, 17 bandas de pedra, que vão do mármore purbeck (usado no século 11) na parte inferior da torre até a clipsham stone (usada no século 20) no topo, apresentam um breve visual história dos materiais de construção da abadia.

Durante a construção da torre, outro caso de reaproveitamento veio à tona: um caixão de pedra do século XI, encontrado na parede do poço da capela vizinha, que agora está em exibição na base da torre. Foi provavelmente colocado na parede durante o trabalho de restauração por outro topógrafo do tecido, george gilbert scott, no século XIX. Durante a recente restauração do triforium em preparação para as galerias – um espaço que tinha sido geralmente fora do alcance do público por 700 anos, e que apropriadamente já estava em uso para ‘reter itens para o museu’, como relatado por gilbert scott – 30.000 pequenos fragmentos de vidro abrangendo 1250-1500 AD foram descobertos sob o piso. Alguns desses fragmentos agora receberam uma nova vida, retrabalhados nas duas janelas que ficam na entrada das galerias.

Outros exemplos de vitrais do outro lado da abadia estão expostos nas galerias, que exibem uma rica variedade de objetos, materiais e técnicas, cobrindo a história do edifício, da adoração e da vida cotidiana, da monarquia e da memória nacional. Um dos destaques é o retábulo de Westminster – datado de c.1269, é o mais antigo retábulo sobrevivente na Inglaterra e provavelmente foi feito em westminster por artesãos influenciados pela arte da corte francesa. Ela sofreu alguns danos ao longo dos anos, mas suas pinturas originais – incluindo o cristo flanqueado pela Virgem Maria e São João, e São Pedro (a dedicatória da abadia de Westminster) ainda podem ser vistas. A parte de trás do retábulo também foi pintada para imitar o pórfiro roxo, uma pedra altamente valorizada com associações imperiais que aparece no ornamentado pavimento cosmati em frente ao altar-mor.

Assim como o recém-redescoberto sarcófago no andar de baixo, no trifório há muitos outros materiais relacionados aos enterros. A exposição mais antiga é um sarcófago romano que foi reutilizado durante o período anglo-saxão, mas entre as exposições mais intrigantes estão as efígies funerárias de cera e madeira, complementadas com cabelo humano e roupas reais. A cabeça de Henrique VII, provavelmente do artista italiano Pietro Torrigiano, destaca-se entre essas representações por seu retrato realista do rei. Como algumas outras efígies, foi modelado em uma máscara de morte, mas seu notável realismo (mesmo comparado à efígie de sua esposa, elizabeth de york) reflete os desenvolvimentos no retrato real na época.

Até o século XVII, as efígies eram usadas em procissões funerárias que aconteciam na abadia. Os charles executados não tiveram funeral e, portanto, nenhuma efígie, e apesar de efígies da realeza ainda foram produzidos após isso, retomando com charles II, eles não tinham mais um papel em funerais. No entanto, as efígies fúnebres foram criadas como atrações turísticas. O almirante Nelson, por exemplo, foi enterrado na catedral de São Paulo, mas Westminster tem uma efígie dele. A roupa é de Nelson e diz-se que a senhora hamilton elogiou a figura (mas ajustou o cabelo um pouco).

Uma série de documentos históricos lança luz sobre os serviços e a vida na abadia e sua proeminência. Um dos bons exemplos de manuscritos iluminados exibidos é o regalis liber do século XIV. Possivelmente escrito em preparação para a coroação de 1382 da rainha da boêmia, rainha de Ricardo II, o livro descreve como coroar um rei, uma rainha e um rei e seu consorte juntos. A ordem básica de serviço foi seguida em todas as coroações desde então, incluindo a de elizabeth II, em cuja honra as galerias foram nomeadas.